图片来源：New York University Fales Library & Special Collections
翻译、嵌字：sanzezhimei
注：用图片水一篇，就当无事发生。
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导读：“导读女性主义理论：从现代性到后现代”选文90；单篇选文翻译并不代表译者们的实质立场。
与交叉性理论家一样，第三次女性主义浪潮的作者也呼吁对那些学术界内外的多种理论生产场所、以及常被习惯性地称为理论的活动进行更加广泛的描述。她们与交叉性理论家尤其相同，都对社会生活中的知识有着深刻的体验，这一点可以在她们表达观点时对自己身上的小叙事运用自如中看到。第三次浪潮文本的分析者表明：“大多数第三波女性主义者迅速将自己定义为非学术性的。”（Gillis and Munford, 2004: 168）。例如，第三波女性主义作者维罗妮卡·钱伯斯（Veronica Chambers）和琼·摩根（Joan Morgan）就强调了她们从日常生活中汲取的社会生活知识与她们在妇女研究课上获得的学术知识之间的区别（Chambers, 1995; J. Morgan, 1999）。两人都对“学院女性主义”——如何经常被视为唯一被授权戴上大写字母“F”的女性主义桂冠——这一知识形式提出批评（Henry, 2004: 172）。琼·摩根在她的经典嘻哈作品《庭院里有两只鸡》（1999）里，呼吁建立一种与嘻哈相似的、能与年轻黑人妇女对话的女性主义。她担心，“如果女性主义要与绝大多数黑人妇女联系起来……那她就必须把自己从学院的象牙塔里拯救出来”（J. Morgan, 1999: 76）。摩根还分析了弥漫在嘻哈中的种族、阶级、性别矛盾，并解释她是如何处理对嘻哈的热爱和嘻哈中所含有的厌女情绪的这种矛盾。 这种对流行文化进行的政治性介入在第三波女性主义浪潮中尤为明显和普遍。许多第三波女性主义者被暴女这种音乐风格所启发，于是通过制作自己的音乐、杂志，发展自己的唱片公司等手段，在朋克摇滚的世界中为女性创造了自身的空间与安全（Klein, 1997）。暴女们所采用的自力更生原则被许多第三波女性主义者们所接受，她们经常描述自己通过制作杂志和创建赛博讨论组来传播ta们的政治信息所体验到的赋权（Bares and McHugh, 2005; Duncan, 2005）。选文90是一张约在1991年的名为《比基尼杀戮》杂志的封面，现在可以在《暴女全收集（The Riot Grrrl Collection）》（Darms, 2013: 122）中找到。比基尼杀戮是一个朋克乐队，由 Kathleen Hanna、Billy Karren、Kathi Wilcox 和 Tobi Vail 组成，被认为是暴女运动的先驱。这样的杂志说明了这样多种形式的理论化所能释放出的创造力。 ——导读女性主义理论：从现代性到后现代 || 第七章 第三次女性主义浪潮 - 知乎 (zhihu.com)
比基尼杀戮 no. 2. 版权归 Kathleen Hanna Papers 所有。 经 Kathi Wilcox 授权再版。 图片来源：New York University Fales Library & Special Collections。