首先概述一下2017年由早川书房出版的《女高中生小春在异世界成为娼妓》（以下简称《小春》）的剧情。
小春在现实世界是一个并不那么普通、但也谈不上多特殊的bitch系jk，在两性关系上比较随意，做过援助交际，因为车祸和同班同学——不受欢迎的中二宅——千叶一起进入一个高度男尊女卑的异世界。在异世界中，小春没有多少选择，只能做娼妓。而千叶则是获得了开挂能力的勇者。小春要服侍包括自己之前很看不起的千叶在内的各种男人，同时遭到身体和精神上的凌辱。在她憧憬的女性——善良且优雅的娼妇——希克拉索被军队以花言巧语哄骗并被欺辱至死后，小春暴走，杀死了欺辱希克拉索的军人们。原来小春有着极强的怪物般的战斗力，但故事的最后，她选择留在娼院里，继续工作，维护自己的日常。
1 媚宅系作品的基本结构
日本的几乎所有媚宅（男性向）系作品中，都有一个一边让主人公（=读者）的欲望得到实现，同时否认其欲望的基本结构。在这些作品，男主一般为草食系。有诸多的不可抗力让他遇见诸多的美少女，又有诸多的不可抗力让他和这些美少女发生各种关系，主人公会一边抱怨“我真是不幸啊！”，一边和诸多女性角色保持联系。
为了加强读者的代入，这类男主一般会强调“我是一个很普通的在哪里都有的高中生”之类的话。
而在这类作品中的女性角色，多为EM福斯特所说的扁平人物。事实上，福斯特在阐述这个概念时所说的话，可以直接形容大多数轻小说中女性角色的状态：
真正的扁平人物可以用一句话概括，比如：“我永远不会抛弃密考伯先生”。
可以把这里的密考伯先生换成“龙傲天先生”“士道先生”“当麻先生”而完全没有违和感。或者，把“我永远不会抛弃”改成“我永远喜欢”可能会更好一点。这些作品中的大部分女性角色，她们的生活似乎不是围着太阳，而是围着男主转的。
2 普通高中生之可怖
而《小春》中最重要的就是对于这种结构的批判。这里我们需要注意千叶这个角色。一方面千叶具备了穿越到异世界的普通男主的诸多特性，比如说，其中最重要的：可以开挂。与小春不同，千叶来到异世界可以说是顺风顺水。很快成为了勇者，还有女性角色的倒追。在穿越之前，他也是普通的高中生，就和很多其他的异世界男主一样，在班里受欺负。
另一方面，千叶站在一种男主的位置审视自己，仍然是和诸多的异世界男主一样，他对动画很熟悉，他把自己视为异世界系动画的男主，给自己起中二的绰号。他把穿越异世界本身视为一种游戏。
在一般的异世界系轻小说中，这类男主会被正面地描写，其他女性对他是一致的喜欢。因为在一般的异世界系轻小说中，所谓的女性角色只是扁平人物。整个小说都可以视为是男主一个人的独白。简单地说，这类小说中没有“他者”。
而在《小春》中则相反，有男主，但是没有男主的叙述。千叶本身没有第一人称的叙述。他的一举一动都是通过其他的女性角色被刻画的。
千叶勉强可以算男主，但没有男主的第一人称，这意味什么？或者更简单的问题是，这和他有了第一人称有什么区别？
简单地一个比喻：有了第一人称的男主是自己叙述自己的手冲，因此就可以美化自己的意淫，而没有第一人称的话，就是另一个人看着你手冲，然后叙述。
千叶站在自己的动画主角的位置上审视自己时，作为他者的女主是怎么看的呢？
这个人就是全世界共通的渣男代表·千叶。
小春是确实觉得千叶恶心，她并不只是像傲娇角色那样口嫌体正直，而是口嫌体更嫌。
这些所谓的普通高中生是什么样子？在小春的视线里，千叶长得丑，除了开挂缺乏上进心，并且很快染上了异世界的恶习。
千叶一开始还在按照动画剧本似的演习，他拒绝了倒追他的修女，表明女主是她的本命，但是在遭到了女主的拒绝后，千叶干的事情和来到娼院的恶汉并无区别，并且他还嫌倒追他的修女不够瑟情。撕下了所谓的善良、普通的高中生面具的千叶是什么，人渣。这正是宇野常宽讽刺的草食恐龙，一群欲望强烈又否定自己的欲望的人，在欲望没有办法得到满足的时候到底会做出什么。千叶不仅仅是对于异世界的男主的讽刺，也是对于这些男主的读者的讽刺。
3 神的阳痿
异世界之神在小说中共出场两次，都是以阳痿状态出场。这里的神可以理解为是对于媚宅系轻小说的作者的一种讽刺。他的特点是独断专行，完全靠不住。并且显然对小春的命运漠不关心。
对于一般的轻小说作者来说，根本就不存在小春这样的角色，也难怪他们不关心小春们的死活。
别忘了小春的第一个客人就是神（正如第一个意淫小说的是作者本人一样）。那也是小春最理智的时候，她对神的各种随意安排没有兴趣，要求回到原来的世界。但是却遭到了神的拒绝。
4 异世界和其他的荒漠
对于小春来说，异世界是什么。是一个极端的“男尊女卑”的世界。（这可以视为不止是对这个小说，而且对于轻小说异世界全体的批评=定义）一定要从更大的视野去理解这一点。异世界是不允许非扁平人物之外的女性角色的存在的。小春的设定明显是和异世界普通的女性角色作对，异世界普通的女性主角一般有几个特点：1只爱男主一个2清纯或者即使不清纯也会有其他属性符合男性幻想。而小春，作为一个早就有过援助交际的女生，无疑是脱离了这个幻想。（虽然在内容层面上又增补了其他的幻想）对于千叶来说是游戏的异世界，在小春这里几乎就是噩梦的代名词。小春否定异世界的同时，还通过假装自己很享受等行为显示“草食恐龙”们的欲望到底有多可笑。
会迷上菲勒斯的永远不是女人，而是男人自己。
小春是作为被异世界排除的一种人物进入了异世界，也许说是一种声音更好，因为她是第一人称叙述。因此异世界（这个幻想）在这种声音中崩溃了。异世界不再是一个魅力的舞台，而是充满（法西斯）军事色彩、男性中心主义的荒漠。不要忘记小说中对于军队变态行为的描写，和男主本身的军人化。对于军队的残酷描写是小说很容易被忽视的一条重要的支线。正如福嶋亮大指出的，日本的二次元文化，从《宇宙战舰大和号》《高达》一直到《eva》一直都有军事审美化的倾向。轻小说里也有描述自卫队的作品，《魔王勇者》之类的作品更是试图将战争“启蒙化”。异世界本身也难以逃脱这个谱系。但是真正的军队是什么样的，这部作品也告诉我们了。
5 它们都更糟！
《小春》最美中不足的一点是女主因为军队的经历，感到自己的娼院生活并没有自己想的那么糟。这当然是一种自欺。真正的做法是坚持最开始的选择，不是在这些选项里选择，而是要求别的选项。小春一开始见到神直接要求回去，而不接受这个世界的一切。后来的小春错就错在，把男尊女卑当成前提接受下来。即使有了超强的武力也依然要在娼院工作。指望通过娼院改变男尊女卑的现象。就仿佛是伍尔夫在要求拥有一个“自己的房间”后，只是为了每天在里面做家务（而不是写作）一样。
当我们面对在娼院做娼妇和在军队做娼妇这两个选项时，一定要大声说出：它们都更糟。这只是一个虚假的选择。
编者按：狗子说的明白晓畅。面对虚假的选项，不是在这些选项里选择，而是要求别的选项。
