本文由 kViN 于2019年4月19日发布于 SAKUGABLOG 原文地址：Sarazanmai Production Notes 02 翻译／润色：我大笑三声哈哈哈
《皿三昧》的狂野之旅仍在继续，这意味着是时候了解更多几原邦彦创造性的思维，以及他为第二集组建的完美团队。
第2集：想联系在一起，却想剥夺
本集制作人员
分镜／演出：金子伸吾
作画监督：高野やよい
作画监督补佐：柚山麻美
主要原画：高野やよい、具志堅眞由水獭舞制作人员
分镜／演出：金子伸吾
作画监督：石川佳代子
作画监督补佐：山岡奈保子
原画：藤井慎吾
几原邦彦已经养成了在原创番剧放送结束之前，就发行作品的小说版本的习惯，他在之前的《百合熊风暴》和《回转企鹅罐》里都是这么做的。现在包含《皿三昧》动画第1—6集内容的小说第一卷已经发售几天了，而包含后续情节的第二卷将在7月左右发售。
这些小说其实就是整理好的番剧剧本，而且并没有经过过多的润色。想想就知道这么做需要对于作品有坚定的信心。说简单点，几原的动画就像悬疑片，只是他在播出之前，就把作品里要发生的事件都告诉大家了。
但这种上来就给自己叫一个超级加倍的行为并不武断。对于第一次接触几原作品的人来说，小说可以让他们对动画不再迷茫——他们想指责动画不知所云是他们的自由，但几原已经把解谜的钥匙给了他们。
特别是《皿三昧》，几原在这部作品中关注社交媒体；这不仅成为了作品的主题，几原还创建了玲央和真武两位警察的推特账号，给大家一些关于他俩身份的模糊提示。在《皿三昧》这个企划里，动画与其周围元素之间的界限不断模糊，让这个故事的叙述远超电视放送的范围。
不过也许最重要的是，几原意识到使他的作品如此特别的，是其惊艳的视觉设计，所以这种剧透行为对他而言利大于弊。也就是说，即使我知道将要发生什么，几原华丽的演出对我来说仍是维他柠檬茶般的存在。
《皿三昧》的第二集为作品前半段第一个小高潮的展开铺垫好了基础。河童王子告诉主角们需要五个银色希望之皿才能实现愿望，这清楚地暗示了整部作品的结构（即第6集是小高潮），且主角们的性格得到了进一步的揭示，这样我们可以更好地理解他们将面临的冲突。
目前我们已经知道了一些关键点（燕太对一稀的爱、一稀与弟弟的关系，以及这与久慈兄弟之间关系的相似之处），并且一些画面开始更直白地暗示最终结局（真武的生死）。但是，当我回想起这一集时，留下最深印象的是将这一切展开串在一起的，滑稽的荒谬剧情，以及本集播出之后将被广泛讨论的“某个画面”。而这两者之所以如此惊艳，都得益于几原邦彦特意为这部作品找来的一位老朋友。
你可能还记得金子伸吾是《回转企鹅罐》第16集“不死的男人”的脚本/分镜／演出。虽然他的职业生涯远不止于此，但这一集非常具有代表性，因为就像这集一样，他的作品经常充满趣味性，而且不可避免地与几原有某种联系。
他在东映时期就是几原的手下，并且跟随几原离开了东映，成为了《少女革命》的副监督。正如你所看见，我在上一集说几原一直在通过委以新人重任来培养他们，这并不是在开玩笑。金子在几原手下负责了许多单集的制作，并且就像很多新人长期与某位气质独特的艺术家合作时，会发生的情况一样，他极大地吸收了导师的风格。
但是，几原倾向于使用他的美学——出崎統的动画、寺山修司的戏剧、经典的少女漫画——作为探索我们社会痛点的工具；金子则提出了一个更简单的问题：如果把这些华丽的风格运用到荒谬喜剧中，会不会倍增其滑稽？答案当然是肯定的。
但这并不意味着他只会这一招。金子可以把《摇曳露营》的慵懒气质发挥到极致，也能像每一个几原的追随者那样，给观众最戏剧性的体验——《百合熊风暴》的第8集“箱之新娘”中无可替代的记忆和痛苦的揭露，之所以成为作品中最令人难忘的时刻，都要归功于他的演出（这也是证明他和几原关系紧密的另一个例子）。
金子现在已经是几原的首席喜剧演出了，而这一点他比其他任何人都更清楚，所以他选择制作了本集——一部包含浴室 play（水—刑）、猫薄荷（大—麻）和收集猫毛（剥—猫—皮）的沙雕喜剧。
虽然他没有像标志性的《回转企鹅罐》第4集那样用少女漫特有的夸张来进行刻画，但悠和一稀这对情侣（燕太抱歉）追逐猫薄荷小偷这一段的滑稽感，说明只要有好的分镜，再在艺术上稍有调整，一段痛苦的经历就能变得非常好笑。喵太郎加油！
上一期我提到，准确地说出将有多少兼用卡是很难的，因为有时几原自己也得承认，东映关于如何制作动画的规定仍然根植在他的大脑中。现在他没有被迫每周向玩具制造商致谢，也不用担心长篇动画的制作进度，但他仍然会依赖“本周的怪物”和重复的变身镜头。
然而，无论他是因为什么开始使用这种结构的，无可否认的是，几原试图将这种结构变成自己特有的武器。这为他的作品提供了独特的节奏；他还可以通过兼用卡的微小变化来突出特定的主题，已经习惯了重复的观众对于这种变化非常敏感；有时候这种变化也极大地提升了作品的幽默程度。比如《回转企鹅罐》第16集的“生存战略”是全剧中最搞笑的片段，这主要是因为标志性的兼用卡突然改变造成的反差。
不过即使我告诉大家几原用兼用卡是有其目的的，这并不意味着观众就会买账，所以我很好奇那些几原新粉是怎么看待《皿三昧》第二集的。不出所料，上周的观众反应与动画本身一样充满“活力”，大概是几原所有作品中骂的最凶的。
当一部作品的第一集包含了“沙雕的欲望榨取”，“穿越一个实体模型来到欲望领域”，“无厘头河童战斗音乐剧”，“钻到僵尸肠子里拿出尻子玉”，每个人都会爽到说不出话来。但如果每周都是这一套呢？
即使老粉告诉你这有它独特的意义，并且最终会给你惊喜，我还是认为很多因为第一集入坑的新粉，在了解了几原的套路后会感到幻灭；即使几原的前几部作品也会遇到这个问题，《皿三昧》的情况尤其严重，也许是因为这次的宣传比较爆炸吧。
我碰巧是那些几原老粉之一，所以我可以尽情在这里捍卫这种结构：无论是上述原因，还是这种结构天生适合他对于社会固有问题的批判，还是“如果什么东西很酷，那它将一直很酷”的魔法少女理论，很多论据都支持几原的选择。
但追了几原这么久，我也明白一个事实，那就是他的作品注定无法与大多数人产生共鸣，所以我现在所能做的，就是希望那些需要几原的故事的观众能接触到他。毕竟，没有人能改变几原邦彦，你以为兼用卡就这些了吗？几原：“马大马大达哟”。
在第一集 ED 后彩蛋的隔靴搔痒后，我们终于看到了玲央和真武的水獭舞，由于种种原因，这一段立刻勾起了观众的兴趣。他们的动作很像主角团从僵尸肠子里拿出尻子玉之后的舞蹈——这暗示了在民间传说里水獭和河童的相似性——然而他们的舞蹈留给观众的余韵却截然不同。当然，两者都很有趣，但与主角变身时的有机感相比，这段舞蹈的机械感暗示了警察们选择了一条更加不祥的道路来解决欲望。与此同时，这段舞蹈和一稀那里都出现了水獭鼓，这让我想怀疑欲望榨取究竟要付出什么？第一集第一幕到底是什么意思？是否在春河和真武身上都发生了危及生命的事故？
但无论其含义如何，有两件事非常清楚：一是这段舞蹈非常狂野，二是它极富藤井慎吾的个人风格。当然这段舞蹈的框架是 金子伸吾定下的，从背景的加工工厂风格，到最后很《少女革命》的掏心脏姿势。
几原把这一集交给金子，固然有最大化利用他的幽默风格的考虑，这段舞蹈也说明几原非常信任他；毕竟除了带了20年的徒弟，没几个人能准确理解几原的意思，进而做出这样优秀的成品。让金子来做这一集，感觉真是明智的选择。
然而到了原画这一步，就该藤井慎吾出手了。
由于纯粹的巧合，藤井慎吾上一周大出风头。或者更准确地说，上周是藤井的粉丝非常风光的一周，因为藤井很久以前做的几件作品碰巧都在这几天内被放了出来。其中最疯狂的一个是LINE的轻小说 PV——说句不好听的，这个 PV肯定比LINE将推出的轻小说更丰富多彩又充满活力。这段真是酷毙了，很难相信它是藤井慎吾2018年春天完成的，然后在硬盘里躺了一整年。
作为 PV的监督、分镜和演出，藤井的风格体现得淋漓尽致：他擅长在2D动画中构建三维空间，而支持他这种野心的是，不管物体移动得多快，他都可以保持其形态。正因为如此，当片段涉及到透视等摄影技巧时，藤井就是不二人选了——比如需要一些巧妙视角变化的片段（滑梯大师藤井），再比如舞蹈片段。
藤井的另一个特点（其他文章都没胆提这茬），就是他是一个大变态（开个玩笑，请不要因此骚扰任何创作者及相关人士）。他对大腿的热情在粉丝中众所周知，在改他的画的作监那里也广为流传。
他对欧派的重量及多汁程度的关注堪比 菊田幸一这样的春药大师，而且他只有在为了让欧派更有弹性，更具吸引力时才会背叛现实主义。你可能会认为我夸张了，但他真的是渴求这种不雅：看看他做的《粉彩回忆》ED 就知道了！考虑到所有这些，可以说舞动和性感就是他的特色。
不可否认，水獭舞并没有像人们所希望的那样强调玲央和真武的性感——除了角色设计石川佳代子本人修正的一些令人惊叹的特写镜头——但它确实利用了藤井的其他特点。看了这一段，很容易理解他之所以受到人们的追捧，是因为他在人物不断运动的情况下，还能保持绘画的稳健。即使人物是2D色块化的，从警察的轮廓中你仍然能感觉到他们并不是在平面上运动，而是立体地在空间中舞蹈。从长镜头到特写镜头，业界很少有活跃的动画师可以像藤井那样保持立体幻觉。
我们的第一篇关于《皿三昧》的文章是对几原团队整体的看法，所以这次我们关注一些关键人物的工作，看看他们的技能和作品的需求是如何完美对接的。
但如果你想在结束之前看到一点更宽泛的点评，那么，让我补充一点，第2集仍由Lapintrack制作；而考虑到第3集的演出是谁，观众可能需要更长的等待才能看到MAPPA对《皿三昧》的第一次贡献。尽管这一集的某些片段不如首集精敲细打，但这支小团队仍然做着令人钦佩的工作。希望下周燕太的故事里他们能够继续保持。
