Saku Q&A: Anime Industry and Production Questions
问： 业界中最杰出的非日本本土的东亚(韩国、中国、台湾等)原画师是谁？
Liborek：如果你要说最杰出的，那就我个人而言会选这三位：
韩国动画大师，以其出色的机械和特效作画而闻名，既硬派又华丽。他以前主要在Sunrise第三工作室活动，担任机械作画监督和《高达AGE》、《高达创战者》等作品的原画。不过近几年他与萝卜渐行渐远，开始专注于人物作画，并不断提高自己的技能证明自己不仅仅能画机器人。《动画人博览会》里金世俊也有露面(AV2301469)，他担任了山下いくと(EVA机设)的短片中人设和机械作监一职。在《一拳超人》第4集和第11集的作监工作完成后，他帮村濑修功画了《虐杀器官》的原画，甚至还做了道具设计。他最近的工作包括《刀剑序列之争》的动作作监、Khara《龙的牙医》原画——正如我们所见，金世俊已经得到业界的尊敬与认可。(译者:去年的文章，还有两部重要的作品没讲。一是国家队作监、原画，二是《高达 阿克西斯》的原画、作监、人设、演出、分镜、脚本、机设——后者好不好看另说，但不得不感叹金世俊实在是多才多艺。)
另一位优秀的韩国人才。在慢慢叩开业界的大门后，朴性厚的作画水平日渐精进，成为了一名风格识别度极高的原画师，他的作画卡蕴含着令人印象深刻的力量。朴性厚现在主要围绕MAPPA活动。比起专精作画的金世俊，朴性厚在分镜演出方面的天赋也很突出。《牙狼GARO》被视作他的代表作，他负责打戏部分的分镜、演出和修正，并亲自画了大量的卡。《精灵宝可梦世代》第14集也由他负责演出分镜。(译者注：《佐贺偶像》op分镜、原画，《恶魔人》原画。朴性厚比较好认，喜欢边打边转，参见佐贺op五色战队那一卡。此外，他还在去年十月的《牙狼 》里初次监督，混的是越来越滋润了。)
三人中最年轻的一位，来自台湾。伍柏谕在2013年才进入业界，在拉拉里当二原，当时年仅21岁，而到现在他的履历已经非常辉煌了。迄今为止他最杰出的工作当属《我的英雄学院》一期ep12的演出(欧叔打脑无)——我觉得这一集没什么好说的，不管粉丝们看了多少次，它都能引起如此强烈的共鸣——这是一种天赋。他最出色的作画片段包括《灵能百分百》ep11里的长镜头打戏和《轻拍》里的那些疯狂的cut。就连他在twitter上的朋友同行也对他不断提高的水平感到惊讶，称他为“上帝”。以上是我个人的看法，当然还有很多有才华的外国动画师参与日本动画的制作。比如梁博雅 AV3920546，她在《排球少年》和《舞动青春》里的发挥令人叫绝；黄成希 AV8434906，现在是《火影》系列的当打主力。还有像光学核心 AV1861799和LAN这样的新人，他们伴着一声巨响轰开了业界的大门。还有无数的优秀作品值得我们期待！
问： 为什么一些BD销量很好的动画(比如《境界线上的地平线》)迟迟不出续作？
Kevin：我很高兴你举《地平线》的例子，因为我们恰好有些小道消息。Sunrise制作团队的一名员工曾透露，公司没有任何想要进一步开发这个IP的意愿，因为这个系列的设定繁琐无比，工作量令人头疼。所以尽管这是一部商业上相当成功的作品，但对他们来说回报/投入比并不可观。换句话说，《地平线》走马灯似的角色和过于复杂的脉络把自个儿给坑了，并使得前期制作过程更加恼火。当然，我们这里只讨论了Sunrise自己的看法，但它是一个很好的例子，说明了许多看似次要的因素可能会阻碍企划的进一步前进。每个动画公司都有他们自己的优先级，仅仅是BD/DVD销售的成功对他们来说可能还不够。在我们的一篇采访中，Bones和JC的BOSS们就提到过，有时动画的盈利足够制作二期，也有很多合作公司要求出续作，但他们的生产线上早已排起了长队(因为公司不能有空窗期)，等到有了空余的制作资源可能作品又过气了，所以一些作品就这样失去了出续作的机会。
问： 为什么对于那些风险很小的企划，还是要实行制作委员会制度呢？难道就没有资方对单干的巨额回报感兴趣吗？
Megax：如果投资者只有一个，那么所有的收益的确会全部落入他的腰包，但仅凭一家公司不太可能处理好与动画相关的一切事务。动画制作只是一小部分，市场营销(线下广告、请水军造势、网络宣传、杂志刊登)和商品生产(BD/DVD、CD、手办、游戏、小商品等等)也很重要，有时还会改编成小说或漫画，这样牵扯的面就更广了。对一个公司而言把这些活都干完未免力不从心，更甭提每季还要参与好几部作品的制作了。制作委员会的一个好处就是让大家各司其职，负责产业链的不同部分。就拿《Buddy Complex》的制委举例好了:Sunrise：动画制作/原作万代Visual：碟片发行/国际版权所有者万代南梦宫：游戏发行Banpresto：周边生产Lantis:音乐发行万代Channel：在线流媒体服务万代南梦宫Live Creative：live活动组织有趣的是，以上这些公司都是万代的嫡系。每个人负责的企划的不同部分，并以此来获得收益。
问： 为什么不能给TV动画前期制作阶段更长的时间？我相信，如果工期能更充裕，那些滚雪球似的崩坏现象完全可以避免。难道播出前就把片子拍完有什么坏处吗？
Kevin：相信我，大部分动画实际的制作时间比观众们所认为的都要长，但是比起应有的工期来说还远远不够。如果你能为动画公司提供充足的资金和宽裕的工期，那很好，没人会抱怨，在放送之前就把片子拍完对他们来说绝对没有坏处。但正如我上次所说，制作委员会需要考虑档期，这些都是提前订好的；他们可能还打算进行多媒体联动，时间不等人，如果动画工期拖得太长就会影响其他项目——许多大IP就是给这样做毁了的。另一方面，动画的投资者渴望加快资金回笼速度，他们不可能给你几年时间，否则IP就过气了，失去了价值——绝大部分TV动画都是快消品，接受这个现实吧。