实拍、物语、意识流？几原邦彦新作动画前瞻

原文：Kunihiko Ikuhara’s Modus Operandi: What We Already Know About Sarazanmai
首发：译者B站专栏

译者按：实在受够kViN了，东西一写起来就刹不住车，又臭又长，跑题十万八千里。我觉得以后不能逐字翻译，一则读起来太拗口，二则过于硬核；理想情况是提炼过后做成视频的形式，可惜我实在没这个条件。（我觉得这期太硬核了，大家实在读不下去可以不用看，只管点赞。）雾。

《皿三昧》staff表

角色配音

• 矢逆一稀：村濑步
• 久慈悠：内山昂辉
• 阵内燕太：堀江瞬
• Keppi：诹访部顺一
• 新星玲央：宫野真守
• 阿久津真武：细谷佳正

几原邦彦为什么会取得成功？其关键之一就在于，他有能力吸引一大批动画人围在自己身边以供驱驰，他们不仅满足几原的审美需求，同时也满足作品主题需求，无论这些人属于哪个艺术领域。因此，尽管离他的新作TV动画《《皿三昧》》放送还有将近半年，但关于几原会有怎样的骚操作，我们已经可以根据现有的情报分析出很多东西。

《少女革命》20周年庆过后，几原于2018年3月初公布了他的新作预告片¹。从那以后更多的情报被爆出——19年四月番、倒A档（noitaminA）播出、漫画连载计划、核心主创——即便如此，我们还是很难知道几原的葫芦里到底卖的什么药，哪怕他已经发了好几支预告片了。几原向来喜欢说话说半截，他并不总是以一种直截了当的方式传递信息；他享受人们猜测他的作品，但在保密的前提下，他还是会在粉丝见面会上放放口风。某种意义上，《さらざんまい》又是几原惯用的捉弄观众的伎俩：先讲两句口号、发个PV，将主题点出来，然后再不断下假药吊观众胃口，诱导观众们猜测剧情走向（PV全是男性CV，已经有人在猜几原老贼是不是要拍BL了²）。他鼓励粉丝们将这些东一块西一块的碎片拼起来，解出他给的谜题。

好吧，要想百分百摸清几原的计划不太现实，但就现在的staff名单而言，已经有很多东西值得探讨了。几原作品主题的紧密性（叙事紧不紧密另说）不是偶然的结果，他有意聚集了一群创作团队，他们心中有着非常具体的目标和追求。几原是业界里最伟大的伯乐之一，无论是什么领域³，他都不怕走到业界小圈子之外去寻找他想要的人才。尽管很多观众都没意识到，但几原深深地影响了一大批与之共事的动画人：五十岚卓哉近年在BONES拍的《银河美少年》等作品有很大一部分基于当年和几原在东映拍《美少女战士》的经历，你也能在细田守的电影里看到很多几原式的演出手法（细田守深深地被《少女革命》所影响）——这只是随便举的两个例子，被几原改变了从业生涯的人还有很多很多。

上述这些人中有这么一位值得一提：那就是被任命为《皿三昧》系列监督的武内宣之。还是因为当年那部《少女革命》，武内从此对动画有了全新的理解。他开始以更广阔的思路运用自己的技术，不仅仅考虑画面本身，还要考虑如何将其呈现。几原将出崎统风格所特有的舞台感发扬光大，武内对此欣然接受，并在shaft将这种风格融入了他的作品中，武内也成为了shaft的关键先生。他的演出将观众置于一个寓言式的剧场中，它可以是一个令人眼花缭乱的大舞台，也可以是一个供观众窥看的小型私人表演。武内在《物语系列》里成功地留下了自己的印记，之后，好像是为了挑战自己，武内去见了一位老朋友——他参与了几原的《回转企鹅罐》，担任了第9集的分镜、演出和一人原画！

本次武内的加盟遵循了以往的模式；几原再一次选择了一个与他独特的风格相契合的、同时又拥有自己强烈的个性的人来充当二把手。当然，几原和武内不会是《皿三昧》唯二的掌舵者。几原喜欢把有前途的年轻人塑造成他喜欢的样子；让我们回头看看《企鹅罐》的staff，他们中的很多人都会参与到《皿三昧》中：比如中村章子，她早在那时就被视作GAINAX系女性动画师的佼佼者。或许她的资历不如武内那么老，但也不完全是一个新人；她和几原关系更为平等，而不是纯粹的师徒关系。不可否认的是，参与《企鹅罐》的确帮了她不少忙，从那以后，她就成为了一位出名的演出（我们安利了无数次的《同级生》就是她的作品）。如果你更仔细地观察，你会发现《企鹅罐》就像点金石，催生了更多、更不易觉察的转变，几原赋予那些此前没有任何导演经验的人重任，而他们从此获得了长足进步：

古川知宏，《企鹅罐》是他首次画分镜，后来在《百合熊风暴》里担任了几原的副监督，最近做了《少女歌剧》的监督——他的成长是显而易见的。

柴田胜纪，在积累了足够的经验后，他将回到《皿三昧》片场担任概念设计。

哪怕是上了动工贼船的山崎光惠，虽说现如今还没有找到合适的作品来展现自己的才华，但作为几原的副手，她也成长了很多。

（译者：古川知宏、柴田胜纪、山崎光惠，这三人都在《企鹅罐》和《百合熊》里做过演出分镜。古川大家都很熟悉了；柴田作豚们应该眼熟，《轻拍》《天体》原画，最近还去汤浅那里做了《恶魔人》分镜；山崎光惠是《月刊》和《多田君》的监督。）

回到《皿三昧》的具体情况上来，它最近的宣传视频提供了很多有趣的信息。几原与电影制作人田岛道⁴合作，导演了5个相互关联的宣传视频。他的作品⁵着重于城市生活场景，通过剪辑和灯光，为这些场景增添了一点奇幻色彩，平凡的建筑变成了钢筋混凝土的梦幻森林。

这种带有魔幻现实主义色彩的视觉效果，不仅与几原惯常的风格——离奇的寓言与古怪的日常生活并存——相一致，更是为《皿三昧》量身定做的。

这种美术风格怎么样呢？如果田岛仅限于在PV里自嗨，大伙会觉得没什么；但随后放出的第一张主视图也是同样的风格，这说明正片里也很可能运用这种实拍背景。

当然，这也不是什么新鲜事，正如我们之前提到的，几原喜欢招募非动画领域的艺术家，并围绕他们建立自己美学标准。问题在于，如果人们不能适应这种割裂的审美，是否应该点右上角退出？当然不是！某种意义上，抱着长见识的心态看看《皿三昧》也挺好，这对建立自己的动画审美是非常有益的（你知道我一开始并不喜欢山田尚子的片子吗？）况且，这部动画大部分时间并不会是这样子。

那么，会是什么样子的呢？《皿三昧》的美术监督藤井绫香是Studio Pablo（企鹅罐、恶之华、轻拍、烟花）的人，Studio Pablo无疑是一家颇受好评的背景美术公司，尤其是他们的传统绘画背景，但得承认，他们一直在努力为公司老板兼头牌秋山健太郎寻找替代者。虽然Studio Pablo的作品从来都不差，但那些主要由公司其他人负责美术的作品，比如《异世界居酒屋》（河野次郎）甚至《少女歌剧》（福田建二），却缺乏那种让公司厨为之倾倒的独特魅力。

Studio Pablo在传统背景美术这一夕阳产业的卓越表现，导致了它们的工作量居高不下（背景工作已经被预订到2020年之后了），也正是这种成功带来了一些成长的烦恼。不过好消息是，现在出现了优秀的新美术监督——比如《ACCA》的吉冈诚子和这部《皿三昧》的藤井绫香。藤井的处女作《龙的牙医》中整洁的画面世界早已引起了我的注意⁶。

最近她在《flcl alternative》的发挥也算该片不多的亮点。不过，在《皿三昧》中，考虑到实拍镜头仍将占据一席之地，我对藤井将如何平衡手绘和实景感到期待。《回转企鹅罐》是秋山健太郎和Studio Pablo得以扬名立万的起点，他们与几原也可谓互相成全，如今这家公司再度与几原携手，我们没有理由不相信他们会拿出120%的实力。

既然扯到了制作公司，那就不得不提一提《皿三昧》的“幕后黑手”。肯定人人都会说MAPPA，因为它太有名了，而且也是最先走露风声的。MAPPA肯定会为提供一批staff参与制作，但如果你在寻找创意的真正核心，你应该看看另一家联合制作该动画的公司：Lapin track。

这家小小的工作室——据官网⁷说只有7个人——是几原目前在业界的根据地。当年（译者：是指07年吗？不确定）几原休完长假回归业界后，他去帮了一些老朋友，比如J.C. Staff（干了几票分镜），最后他决定在Brain’s Base工作（做了《企鹅罐》），而Brain’s Base在那时正人才济济，有着像大森贵宏这样优秀的监督。但天下没有不散的宴席，一旦创作者出走，工作室就会元气大伤。在当时众多人事变动中，很少有人注意到的Lapin track的成立。工作室成立后做过各种外包工作，但你要说它是专为几原而存在也不算过分；Lapin track制作了《百合熊》中的五集（跟“主”工作室银链差不多了），很有可能在《皿三昧》里他们也会负责一定数量的集数。

《皿三昧》的人设、总作监石川佳代子曾与山本沙代（Madhouse和GAINAX混合血统，冰尤监督）合作过一部短片，是《Toruru’s Adventure》的一部分，在短暂放映后，这部合集就从这个星球上消失了。

为了尽快结束对已知staff的介绍，我们还是加快点速度吧。《皿三昧》的人设和总作监石川佳代子，她最好的朋友就是山本沙代，虽说山本正在忙着即将上映的《冰上的尤里》剧场版，但她与MAPPA非同一般的关系很可能让她抽出点空来给《皿三昧》帮忙——我在这里大胆猜测，我们能在《皿三昧》op或者ed里看见山本沙代的亮眼发挥。

此外，韩国动画工作室Makaria作为业界瞩目的新玩家，其参与已经得到证实。与柴田胜纪一起担任概念设计的松嶌舞梦，出身京都动画，并在2000年代中期随山本宽离开，加入Ordet……单纯的报菜名不是重点，真正重要的是，几原有意让符合他的审美和作品的创作者围绕自己的身边，以至于在开播之前有很多东西可以挖掘，而《皿三昧》也不例外！