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中年男性驾驶时髦的主角机，真的是太帅了。在机器人动画的领域，30 岁男人之间的对决不适合放在 TV 动画，所以才以剧场版的形式呈现。《逆袭的夏亚》就是一部这样的作品。
就算是动画，让十五六岁的少年少女驾驶极其复杂的巨大机器人奔赴战场，这也太莫名其妙了。这只能出现在 TV 动画里；这要是放在需要购票观看的大银幕上的话，就不太有说服力了。《逆袭的夏亚》可以说是本国第一部面向大人的机器人动画。
在战争中杀人这种事情，还是希望交由大人来做。所谓职业军人和民众的区分，难道不是一种借口吗？在《逆袭的夏亚》这部电影里，因为有阿姆罗和夏亚这对等的两位大人之间的对立作为主轴，所以影片尾段哈萨维、倩恩、葵丝他们的厮杀，我也接受了。哈萨维作为本片中可以称得上是唯一的善良的人，但是他却杀害了倩恩。在那之后的他就对杀伤行为脱敏了。我拜读过富野导演写的小说——描写了哈萨维的故事的《闪光的哈萨维》，比起 OVA 或 TV 动画，我希望那部作品可以以电影的形式上映。杀人这件事所带来的心理创伤是谁都无法逃避的问题，所谓的哈萨维“继承了‘夏亚的意志’”，继承的难道不是这种心理创伤吗？
在《逆袭的夏亚》中，阿姆罗不怎么袒露他的情感。他在片中是以大人角色的定位登场的。与之相对，像葵丝、哈萨维、倩恩、邱尼他们就非常直率地表达自己的情感。此外，夏亚也有他的雄辩。
阿姆罗所说的人类的未来与明天，由“还在进步中的新人类”和“发展到头的新人类”所讲述。
虽然大家都经常会说所谓的“高达世界”，不过我觉得高达这个作品，讲述的只有阿姆罗和夏亚这两位男人的战斗和成长轨迹。于是乎我对 MS 也没什么兴趣（虽然我还是有在买刚普拉）。
我觉得高达正是因为阿姆罗乘坐上去了，所以它才会是高达。而且我觉得在整个 TV 动画史上，大概没有比阿姆罗更适合白色的人了。白色的战斗服，白色的 MS，在整个高达系列里面，像这样使用白色的也就只有他一人了吧。白色和红色，是阿姆罗和夏亚的象征色。他们是从彼此相反的哲学中诞生的角色。阿姆罗·雷（アムロ·レイ）也就是阿室零……零就是 ZERO，ZERO 就是数学意义上的“无”，而无又能联系到白色。通过这些联系，迈出了新的一步。
除了后续机之外，我对于“高达”这个称呼、“白色”这种角色属性以及机器人，是否还有使用的必要？我到现在都在思考。
这么一想，若是《逆袭的夏亚》没有成功的话，那么《0080》《0083》《F91》《V高达》也不会成功吧。日升式的灵感源泉就是来自于《高达》，在那之后经过了 15 年以上的时光，这个架构依旧没有改动的余地。我对这份原创性可以说是跪拜的程度。
我尊敬富野由悠季。《高达》的后期，我强烈地感觉到富野导演被新人类这个概念追着跑。《ZZ高达》的最后，变成了强化人之间的超能力大战，对于这样一种结束方式我感到遗憾。可是，在《逆袭的夏亚》中，富野导演得到了不成熟的、未成长完成的、不安定的，名为葵丝的素材，刻画出了超越“普露和普露2”的悲剧。灵魂纯粹的人受到伤害，陷入烦恼，我觉得这难道不是很新人类吗？早在十五年前，当时作为 TV 动画导演的富野由悠季就已经把如此高密度的信息放在作品里，传达给世界了。
富野导演忠于自己的理论，曾经一度诀别过新人类论的他，面对世代交替后的新观众，他选择了重新回到白纸状态，再一次讲述《高达》的故事，这种精神和毅力可以说是非常强悍的。我觉得，在他面前，空有外表的年轻气、要领和自尊，都会被狠狠戳破。
若要以喜欢和讨厌来区分的话，我可以断言我喜欢《逆袭的夏亚》。与富野先生年龄相近的主人公们，在影片的结尾互相宣泄自己的思想真的是太好了。可以说是 20 世纪唯一一部倾诉了创作者心声的动画。并且，那个结尾是“光芒”。富野动画所要传达的信息一直都是“光芒”，那是引导着下一个世代的光芒。